《悟空传》的人气逆袭，使得那些自认为是文艺青年的读者，都扬眉吐气了起来，其中有些人就忍不住去嘲讽《大话西游》了，认为《大话西游》连载在现在，除了搞笑以外，简直没有任何内涵，这样的作品，哪怕能够人气火爆一时，却注定被人遗忘。

而《悟空传》则不然，且不提它那深刻的内涵，就单单是它那吊炸天的台词，就能够让这部作品被许多人铭记。

在有些人黑《悟空传》不尊重古典名著《西游记》时，《悟空传》的粉丝们，就反驳这些人，说是隔壁的《大话西游》更加不尊重《西游记》，有些台词无厘头起来，实在扯淡，根本就是现代人在恶搞，比如说什么“人是人他妈生的，妖是妖他妈生的，只要你有一颗善良的心，就不再是妖，是人妖”，这话居然还是唐僧说出来的！

《西游记》中的唐僧会这样搞么，人物角色已经完全崩坏了好不好？

然而大众读者们才不在乎，他们看到这个情节，反而会心一笑……人妖是什么，现代人才会懂。

说起来《大话西游》中的唐僧真心搞笑，那个话叫一个多，唧唧歪歪可以直接可以说死妖怪。

相比较性格彻底崩坏的《大话西游》来说，《悟空传》里的人物虽然也与原著不符，但起码台词更有逼格……

所以你们这群人不去黑《大话西游》，偏偏来黑《悟空传》。显然就是赤裸裸的羡慕嫉妒恨！

而在《悟空传》人气逆袭之后，《大话西游》这部仅仅结束了上部的作品，则遭遇到了很大的压力。它的人气虽然依旧火爆，但在某些文青读者孜孜不倦地抹黑之下，它似乎真的成了一部毫无内涵的纯粹搞笑之作，没有一点逼格。这些文青读者，大概就是很久以前被《东成西就》打脸的《东邪西毒》粉丝，他们心里可记着仇呢。

在这些文青读者的努力之下，还真的有一些易安武侠漫画的读者。受到了这样的影响，也忽然觉得易安老师有些“自甘堕落”，为了追求商业成绩。竟然画这种没有逼格的作品，之前她的那些武侠漫画作品，多有逼格啊，尤其是《七种武器》、《楚留香传奇》、《多情剑客无情剑》那逼格简直爆表了。

这样一对比。这些读者自然就有些不满。他们以前看易安老师的作品，已经看出了优越感，似乎可以用易安老师那些逼格满满的作品，鄙视其他的任何武侠漫画，但现在，他们看《大话西游》，竟然被那些《悟空传》的粉丝鄙视，这让他们实在不爽！

然而那些因为好奇而去看《悟空传》的易安读者。却不得不承认，安安老师的作品。确实显得特别高端大气上档次，首先是它的画风，其实比《大话西游》更加精美，人设也显得特有逼格，而《大话西游》这部无厘头搞笑作品，有的地方肯定是要通过夸张的方式来搞笑的，所以有时候人物会变成q版。

易安老师可不像安安老师那样，追求画面的美感到了病态的地步，她只会用最合适的画风去表现剧情，一切以读者能够流畅地阅读的标准来画漫画。

从这一点来看，就能看出易安老师与安安老师的本质区别，易安老师对读者真的很平易近人，所以她的读者群分布很广泛，毫不夸张地说，上至八十岁老翁，下至十岁的孩童，都能够流畅地阅读她的漫画，她的作品本质上就是取悦大众读者的。

而安安老师的作品呢，最突出的特点，她为了展现自己的画技，完全就不在意读者的阅读体验，她总是喜欢画一些看起来十分晦涩的画面，来表达人物的心理，业界将这称呼为“意识流”。

这种风格褒贬不一，喜欢的人认为这非常高大上，文艺气息浓厚，挺适合用来刻画高逼格的人物，讨厌的人觉得她就是在“水”，而且是莫名其妙的“水”，根本不知道她想表达什么玩意。

安安老师除了她的萌系日常漫画、宅系漫画以外，其余的作品，都非常玄乎，哪怕是《夏至未至》这种少女漫画，在她的手中都变成了非常独特的风格，许多人看完这部少女漫画，或许剧情都忘了，只知道是个悲剧，却绝对忘不了她借男主之手画出来的《天使》……

还有《eva》这部作品，大众读者印象最深刻的，可不是那些《eva》粉丝津津乐道的“人类补全计划”、宗教内涵之类的，他们就记得那非常华丽的机甲打斗画面，以及对未来科技的描绘。

这种现象十分有趣，总觉得大众读者看安安老师的作品，很容易歪楼，他们不去钻研其中的本质，却特别在意一些旁枝末节的东西，显然他们觉得那些更加有意思。

现在大家已经总结得出，易安老师的作品虽然也深刻也有内涵，但却是将读者体验放在第一位的，而安安老师呢，与其说她是漫画家，还不如说她是画家，因为她自嗨起来，简直会让读者无比抓狂……

也正是因为这样，大家才认为易安老师是非常注重大众读者的商业漫画家，而安安老师则是小众漫画家，哪怕她的商业成绩再耀眼，大家似乎也都盯着她自嗨的部分看。

同时也因为易安老师与安安老师不同寻常的关系，大家